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剧情介绍

(4)由此产生了90年代诗歌一个显著的风格特征:午夜综合性。它总是动用尽可能丰富的语言手段来表达当代人复杂多变的意识和经验。对此肖开西方第一会所愚表白说:午夜"我长时期地训练各种手艺,就是希望培养综合写作的能力,为写一些大型的题材作准备 。"③以往那种单纯的主题几乎不存在了。臧棣认为"90年代的诗歌主题只有两个:历史的个人化和语言的欢乐",而诗歌中的情感"不再是一种简单的混同于公众心理或情绪的情感,而是对人所可能有的情感的一种概括"10。这种无主题化的倾向造成了阅读上的某种困惑,只是因为公众的阅读定势还没有得到相应的改造。(5)就文本效果而言,必备90年代的诗歌显示出一种包容性的倾向。诗歌的文本特征变得驳杂,必备它融入了散文、随笔的文本特征,甚至小说。戏剧的文本特征也被吸纳进来。王家新、西川的一些诗,也不妨归入散文或随笔的体裁内,孙文波的某些诗也不妨说是戏剧独白的片断,肖开愚《来自海南岛的诅咒》等诗则引入了类似小说的叙事性结构。

90年代诗人兼事批评成为风尚,男人这部分可以归因于批评对解读当代诗歌的无力,男人更加有趣的是,我发现在诗人的批评术语和批评家的术语中间存在着微妙的区别。诗人从自身写作出发的批评对写作的复杂性和辩证性有更充分的认识,而在批评家那里却常常将复杂的问题简单化了,不能辩证地认识相反的因素,而是简单地把它们对立起来。这可能也是我们的批评始终不能深入地解读诗歌文本的原因之一。譬如对"个人写作"的理解,在诗人那里始终和时代的历史语境和特殊的话语场相联系,它反复强调的是"历史的个人化",而在许多批评家那里这个已被诗人赋予了独特含义的诗学概念 ,却常常被简单地解读为"个人的小小悲欢的玩味"、"对小小的自我的无休止的抚摸"。譬如对诗歌中叙事因素和抒情因素的理解,批评家往往将它们对立起来,好像90年代诗歌特征就是叙事,舍此无它了。而在诗人的理解中,两者的关系却始终处于对立的统一中。孙文波诗歌中的叙事特征在90年代中是相当突出的,但他却一再拒绝将他的诗歌特征概括为"叙事",而宁肯将之称为"亚叙事",甚至说"它的实质仍然是抒情的"。他一再强调,在他的诗中"并不存在过去意义上的那种对故事本身的强调,而更多的强调是写作对于事实的叙述过程的重视"11。王家新强调在诗中"讲出一个故事来",他的诗却仍然体现了强烈的抒情性 ,甚至很难找到故事的影响。作为一个诗人,他很清楚在诗中讲故事的代价是什么。在这个问题上,我们的批评家却往往上当。再譬如对于写作的具体化问题,批评家往往将之等同于细节的罗列和堆砌,而没有看到细节中的抽象。他们总是抱怨当代诗歌被无数平庸的细节压垮了 。在被举为写得具体的张曙光那里 ,诗人的努力却是在"具体和抽象之间",在"多少保持对象的一种原生态"的基础上,"根据个人的主观感受进行大胆的夸张和变形"12。又譬如对崇高和喜剧、讽刺成分的理解,批评家也总是把它们对立起来 ,好像当代诗歌一引入喜剧成分就失去了崇高的资格 。这种批评对理解当代诗歌不能提供任何帮助。批评界不断以读者的流失责难诗歌 ,但是这种对诗歌的粗暴解读是否也应该为读者流失承担一定的责任呢?我甚至怀疑我们的批评界是否还有能力对精微、复杂、辩证的当代诗歌作出恰当的解读?在线观看午夜(原载于《诗探索》1998年第2期)

必备注释:①T·S·艾略特(论叶芝),男人(20世纪外国重要诗人如是说),河南人民出版社1992年版。

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